早就听说池莉学过医，对心理学很有研究，没想到她还颇有导演的天赋，在她的小说新作《惊世之作》中，她导演技艺的娴熟简直令人目瞪口呆。
《惊世之作》更像是一部电影，一部典型的好莱坞风格的电影。
生活遭受重创的中年男人列可立在银行存钱时遭遇了一个拥有5万多美元但是很不入流的年轻女人陈荣波，这给只有100美元、自视清高、努力追求完美的优秀男人列可立开了一个天大的玩笑，他由衷地感到，生活是多么的不公平多么的可笑和可悲！
——我想这笔五万多元的美金应该是属于我的！
池莉并没有把作案动机强加给列可立，而是通过男主角激烈的思想斗争以及正与列可立闹离婚的妻子卓慧的刺激一点一点显山露水。
在池莉的导演下，为了攫取巨款，完成惊世之作，列可立花了三个月的时间研究入室偷窃方案，但到最后列可立在陈荣波的房间搜寻存折时，陈荣波却突然折回，这大大出乎列可立的意外，列可立只得钻到床底下——巧了，存折正在他头上冲他微笑呢。本来列可立能够全身而退，但在临告别他生活了40年的城市之际，对陈荣波却动了恻隐之心，他忽然发现，他在观察陈荣波的三个月里，对这个原本乱七八糟的女人产生了好感，真是要命！于是他决定与陈荣波当面谈一次，并留一笔钱给她；他万万没想到陈荣波竟是国际刑警，他撞到了枪口上！
这不是电影又是什么？应该说，在当代作家普遍不注重故事情节的今天，池莉精心编织了这样一个情节曲折、扣人心弦的故事，不能不使人佩服她的勇气，但是作为小说，它似乎又缺少了点严肃。
池莉惯于洞悉人物的思想，这次也不例外。列可立行为的动机具有普遍性，能给人以警醒与启迪，但是落实到行为上，众多的巧合则冲淡了文学作品的意义。《惊世之作》更像是一部应时之作，我们可以看得出池莉在让列可立穿帮之前是多么的着急，一点过场也没有，虎头蛇尾；若不是池莉叙事手法的老道，弥补了逻辑上的缺陷，《惊世之作》可能会不忍卒读。
池莉给人的感觉一向面无表情，也许是严肃过了度，她想轻松一下，因为我们总不至于认为，她从此改写剧本了吧。
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